Em 2023, concebi METADATA para revelar as camadas invisíveis que organizam São Paulo. Desde a Cachoeira em 2012, me interesso por tornar visível o que opera abaixo da percepção — ali eram as correntes de vento do centro, aqui são os fluxos de dados que estruturam a cidade. Desenhei uma sala imersiva de cinco telas onde sistemas de partículas simulam fluidos tridimensionais perturbados por vetores externos. Esses vetores não são arbitrários — são dados reais, capturados simultaneamente da internet: trânsito, clima, movimentos financeiros, ocupação social, mobilidade, saúde. A cidade como organismo, traduzida em gráficos gerados por inteligência artificial.

Antonio Curti assinou a curadoria e propôs uma pergunta que guiou todo o desenvolvimento: como fazer um raio-X de São Paulo? Como revelar não apenas o pulso em tempo real, mas também as marcas históricas — eventos, transformações culturais, dados retroativos que moldaram o presente? Concebemos um sistema que cruza essas duas dimensões temporais, criando uma membrana entre memória e acontecimento. A obra não ilustra dados, ela os materializa. Cada partícula responde ao que está acontecendo agora e ao que já aconteceu. O visitante não observa um painel de métricas — habita a dinâmica invisível que sustenta a metrópole.

A instalação ficou seis meses em cartaz no Centro Cultural FIESP, na Paulista, com entrada gratuita e audioguia. Foi a primeira vez que assinei sob o nome da AYA — uma decisão que só em 2026 reconheci como apagamento da autoria individual. Hoje, reivindico METADATA como obra minha, com a curadoria de Antonio e a produção da equipe AYA. Não é correção, é reconhecimento tardio do que sempre foi verdade.